ザ・ポール・ウィナーズ

　新型ウィルスの状況は変わらず。
　ずっと、カミュの『ペスト』のことが気になっている。中学生の頃読んだ気がしていたが、本棚を探したところ無かったので読んでないのかもしれない。高橋源一郎のNHKラジオの番組『空飛ぶ教室』で紹介されていたので、概略をつまんだだけだが、人間は本当にどうしていいか分からないような状況になったとき、本質的なことを考えるようになる、ということなのだと理解した。もちろん、まっとうな人間であれば、ということである。今の現在、そのまっとうな人々はどのくらいいるのだろうか？、いや、自分も含めて、ということを考えてしまう。
　深く考える時間を与えられているのだ、と、今現在の状態を捉えると、意外と気持ちが落ち着くかも、と思ってみたりする。
　そんな感じで、ポール・ウィナーズのアルバムを聴く。ギターのバーニー・ケッセルがメインのアルバムのような体裁だが、何といってもレイ・ブラウンのベースが最高にいい。ドラムはシェリー・マン。これ見よがしなソロや、余計なモノがなくて、あまりに謙虚な名盤。村上春樹がエッセイ『ポートレイト・イン・ジャズ』で「人間性の自然な延長の先に、その音楽はある」と評している。まさに、その通りとうなずくばかり。(TM)

リーン・オン・ミー

　新型ウィルスの状況は変わらず。
　自分が聞いているラジオ番組では、映画監督の大林亘彦監督と、歌手のビル・ウィザースの追悼特集をよく耳にする。
　嵐のような雨が降ったり、快晴のポカポカ陽気になったり天気の動きが激しい。庭のチューリップが満開だ。自然にとっては、ウィルスも関係なく時が流れているようだ。手元にあった、『プレイバック』（レイモンド・チャンドラー著（村上春樹訳の方です））読了。「タフでなければ生きてゆけない。優しきなければ生きている資格がない。」（生島治郎訳のアレンジ）の有名なフレーズがある（個人的にはこれが清水俊二訳と勘違いしていた）。まさに、今のピッタリかもと、少し思ってみたりする。村上訳では違った表現になっていて、少し不思議な感じがする（ちなみに、清水俊二、矢作俊彦の訳も微妙に異なる）。
　

　ビル・ウィザースのベスト盤を聴き、ホセ・ジェームスのビル・ウィザース・トリビュート盤を聴く（いずれもCD）。どれも名曲だ。(TM)

サイコキラー'７７

新型ウィルスの状況は変わらず。
個人的な変化はというと自宅にいる時間が長くなったので、久しぶりに本を読む時間ができてきた。世間ではカミュの『ペスト』の売れ行きがすごいらしい。そのニュースを横目で眺めながら、昨年からずっと本棚に積まれていた『忘れられた巨人』（カズオ・イシグロ著）を読了。カズオ・イシグロの作品としては、個人的には珍しく読み進めるのに苦労した。が、骨太の作品だ。作中の霧（竜が世界中吐き出すという設定）の存在が、この時期なので、何となくコロナに対する人々の記憶のメタファーと感じてしまう。
流れる音楽は『サイコキラー’７７』（現代は『Talking Heads :77』）。トーキング・ヘッズのアルバムの中で個人的には最高名盤（まあ、ここは色んな意見があると思いますが。）。ゆるやかでいて、そして異彩を感じられる。(TM)

「突撃隣りのスゴい家」

こんな状況だが、
「石神井台の家」が、本日、TV番組で放送の予定です。

BSテレビ東京
「突撃！隣のスゴい家」
2020年4月16日（木）21：00
ちなみに写真は収録時の1コマ。(TM)

スーパーフライ

　相変わらずの状況が続く。
　業務上もオンライン云々をするしかなく、本日は会議でも投入された。活用しているというか、それにコントロールされている気分になってきて、何となく居心地が悪い。
　もうこんな時は、御大カーティス・メイフィールドを聴くしかない。名盤中の名盤、『スーパーフライ』のお出まし。A面３曲目は、「フレディース・デッド」、そしてB面最後は「スーパーフライ」。コロナをすみやかにあらい流して欲しいと願いながら。(TM)

ヘヴィー・ウェザー

新年度だが、何もできない状況が続く。
新型コロナの影響は予測がつかない。緊急事態宣言も出た。そんな中、大学の授業は、オンライン活用で今日からスタート。
ブログも書くことがないのだが、こういう時は良い音楽を聴くしかないかな、と思いつつ、という感じで。
しばらく、こんな感じが続くと思います。
ウェザー・レポートの『ヘヴィー・ウェザー』を聴く。
ショーター、ジャコ、そして、それらのすさまじい個性をまとめるザヴィヌル、のアンサンブル。素晴らしい。
A面1曲目は、「バードランド」。爆音で聴くべし。コロナを吹っ飛ばして欲しい。(TM)

年度の終わりと、卒業とか、雑感と

　武蔵野大学の水谷研14期生のゼミ生12名全員が卒業。新型コロナの影響で卒業式は中止（＆謝恩会も中止）になったが、学位記を取りに来た卒業生たちが研究室に集まってくる。
　そうしたら、ゼミ生からサプライズで、本当に素敵なプレゼントをいただく。これで1年の疲れも吹っ飛びますね。ありがとうございます。学生諸君は改めて、おめでとう。4月からの新しい世界での活躍を期待したい。

　年度末のまとめの一環だが、大学では年度毎に学生の作品集を制作しており、今年度も巻頭あいさつのテキストを書くことになった。ちょっとフライング気味ですが、2019年度を振り返るということで、全文を以下に掲載させていただきます。

 さて、コロナの影響でそうなるか全く状況が読めないが、いよいよ来年度へ向けて始動しだす。(TM)

■2019年度学科作品集はじめに

 2019年度（今年度）の『卒業設計・卒業制作・卒業論文集　』も無事に完成しましたのでここにお届けします。工学部建築デザイン学科の作品集としては第2号になり、無事に発行できたことに感謝するとともに、学生諸君にも「おめでとう」という言葉を贈りたいと思います。

 と、この文章を書いているこの瞬間に、ラジオから世界最大の音楽祭典であるグラミー賞の受賞の様子が刻々とあがってきました。結果はご存知の通り、ビリー・アイリッシュの主要4部門独占、ということになりました。（と、ここで、どうせこの文章は誰も読まないだろうから、いっそのことビリー・アイリッシュ論を延々と書こうか、と頭をよぎりましたが、自制することにします。。。はい。）

 さて、受賞の際に、共同して作品をつくりあげてきた兄のフィニアス・オコネル（彼もすごい才能の持ち主です）のコメントが大絶賛でした。それは、「僕たちはベッド・ルームで曲を今でもつくっています。ベッド・ベッドルームで曲をつくっている子供たち、君たちも夢が叶うよ！」（以上、概略）と、いうものでした。まさに、今の（これからの）時代を表象しているコメントで、時代が変わることを感じさせられます。

 ビリー・アイリッシュの特徴は、その楽曲の素晴らしさもさることながら、すべての自分の表現を自分自身でおこなっていることにあります。まさにDIY（自分（たち）自身でやること）です。曲づくりや録音を自分のベッド・ルームでおこないアルバムを制作する他、自らのファッション（グラミーにも体のラインが出ないダボダボの服で登場したことがニュースになっていました（通常、女性アーティストはそのフェミニンな魅力を強調するファッションが慣例なため））、アルバム・ジャケットやツアー・グッズのデザイン、楽曲PVの制作、巨大なフォロワーを抱える自身のSNSの管理などを含め、あらゆる方面から自身のプレゼンテーションに関して徹底的に自分でおこなっています。言い換えれば、自分をコントロールするようなマネージャーや既成の枠に嵌めようとするレコード会社を拒絶し、挑戦している、ということです。なので、常に新しいサウンド（＆イメージ）を発表し続けています。

 そして、彼女はまだ18歳です。学生諸君の誰よりも若いです。

 ビリー・アイリッシュが発するメッセージは、「地に足をつけ」ながら「オリジナルであること」、であると個人的には感じています。この卒業研究は、まさにみなさんの試金石です。さて、みなさん、18歳には負けてられないぞ！次はみなさんの出番です。そして、50歳の自分もいい建築創りつづけるぞ。。。と肝に命じながら、卒業生みなさんの今後のご活躍を期待しています。(TM)